La gelosia

A differenza della commedia e della novellistica, dove il geloso, un anziano marito o il pretendente di una giovane è un personaggio comico, nel romanzo moderno la gelosia inclina verso il tragico, si presenta prevalentemente seria tanto che il geloso può assumere il ruolo di protagonista e il suo sentimento animare la narrazione. Di gelosia muore il principe di Clèves e si ammalano i personaggi della Comtesse de Tende e di Proust. Il romanzo europeo sembra prediligere, del sentimento amoroso, proprio questa patologia. La ritroviamo anche in Goethe, Tolstoj, Fontane, Galdós, Pirandello, Ford M. Ford, Svevo, Joyce, Moravia, D.H. Lawrence, Tanizaki, Morrison, Machado de Assis, ecc. Nelle emozioni del geloso coesistono varie attitudini tra loro contraddittorie. Basata sul sospetto, da una parte consente di dispiegare nella trama strategie investigative che alimentano l’attesa per il dénouement, dall’altra esaspera i conflitti tra la psicologia dei personaggi e i codici vigenti. La gelosia è infatti un sentimento storicizzato: dipende dalla cultura di classe e dalle forme di libertà, dai rapporti tra i sessi, dal mutevole sentimento dell’onore oltre che dalle leggi. Il Colloquio Malatestiano si propone di discutere come la rappresentazione della gelosia nei romanzi moderni abbia contribuito a dare nuove forme a grandi questioni narrative: la solitudine esistenziale, l’impossibilità di conoscere l’altro nella relazione amorosa, le barriere tra le generazioni, l’ambiguità delle pene d’amore…