La farsa

Fra gli aspetti del comico e del “ridicolo” presenti nel teatro dal tardo medioevo e fino al XVIII secolo, l’ingrediente “farsesco” e le sue pratiche recitative hanno un particolare statuto. Si tratta, come noto, di quel genere peculiare del comico anche buffonesco, il cui termine deriva da “farcire”, riempire, interpolare e quindi dall’usanza di introdurre inserti comico farseschi fra le parti di drammi anche seri o religiosi. Con l’umanesimo e il recupero di forme drammatiche regolari, l’inserto comico mantiene una sua specificità in forma di intermezzo fra un atto e l’altro di commedie, tragedie, pastorali. Allo stesso tempo lo si trova anche incluso nell’azione dei generi più congeniali (commedie, pastorali) dove conserva la struttura episodica, declinata come “lazzo”, breve inserto, oppure come modalità espressiva tipica di determinati ruoli: servi, buffoni, osti, vecchi e vecchie, pedanti, zingari, malfattori. Più frequentemente integrata alla trama, nei casi del comico di situazione, la cellula farsesca include i tratti del comico verbale, ma è attraverso la gag corporea, il gesto buffonesco, la mossa acrobatica, la manipolazione di oggetti, il passo danzato che più frequentemente fa deflagrare l’effetto comico.
Dal Cinquecento al primo Settecento, in Italia, Francia, Spagna, Paesi Bassi, Inghilterra, modi e forme organizzative dello spettacolo, tecniche e tradizioni specifiche, incidono particolarmente sulle forme del comico e del farsesco, producono una varietà di soluzioni e di pratiche sceniche, che nel corso del Colloquio sono stati precisati.